歌剧《林徽因》展现不一样的“人间四月天”

发布日期:2017年08月28日

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中国歌剧舞剧院原创现代民族歌剧《林徽因》,在国家艺术基金资助下,历经三年多的创作与打磨,于8月25日、26日在北京天桥艺术中心正式公演。这部“颠覆”了大众对传统歌剧与林徽因形象认知的歌剧作品,经过了三个月的“集中营”式升级苦训重装亮相。

 

创新,许你一部好看又入心的歌剧

原创现代民族歌剧《林徽因》由中国歌剧舞剧院创作出品,汇聚了强大的主创阵容,田彦、朱亚林担任监制,国家一级演员、梅花奖得主、著名花腔女高音歌唱家陈小朵领衔饰演林徽因,著名男中音歌唱家高鹏饰演梁思成。该剧云集了作曲金培达、总导演田沁鑫、复排导演李利星、编剧庄一、指挥周丹等国内顶尖及新生代创作班底,亦得到了梁林家族成员的鼎力支持。

据该剧监制、中国歌剧舞剧院歌剧团团长田彦介绍,原创现代民族歌剧《林徽因》是中国歌剧舞剧院2016年重点打造剧目,剧院歌剧团、舞剧团、交响乐团、民族乐团、舞美工作部等多个部门倾注全力共同打造完成此剧目,期待能通过全新的创作为歌剧爱好者们带来一个崭新的视角。

《林徽因》之所以称为“现代歌剧”,在于它与传统民族歌剧有诸多不同之处:强调现代艺术与东方美学的融合,电影化的时空交错与平行,话剧式的内心独白,大量借助现代化舞美与创意多媒体,营造视觉与听觉、思想性与艺术性并进的体验,用独特视角展现出其更加亲切、更具时代性的一面,使作品“既好听又好看”。

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作为一部歌剧,音乐部分自然是重中之重,此次《林徽因》邀请到在音乐剧和电影配乐领域“大师级”作曲金培达首度担纲歌剧作曲。金培达表示,全剧的音乐风格将以中国传统音乐与西方近现代音乐的交织碰撞为基础,来展现民国时期中西新旧文化精神之间的奇妙交融与对立,重新解读和诠释东方美学精神。其在剧中创作的《莲灯》《一半》《你去》等人物主题咏叹旋律唯美,而歌曲的演唱难度也是对演员的极大挑战。

该剧的执行人兼领衔主演陈小朵表示,这部歌剧的创作初衷便是希望可以在原有传统歌剧的基础上进行了创新与探索,留给观众诸多印象。譬如这部剧对演员们的全方位要求大大提高,打破了此前歌剧演员在注重演唱的情况下对肢体幅度的“安全”平衡,重建了新的表演模式,强化了舞台表现力,要求以前强调“唱功”的美声演员们在具备歌剧演员的高实力唱功之外,还要拥有音乐剧演员的灵活肢体、话剧演员的台词表演功力等多重特质,这也让这部作品囊括了多种艺术形态的美学特征,观赏性和艺术性兼具。这也是中国歌剧舞剧院对中国歌剧未来发展方向的深刻思考与勇敢践行。

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    立体,还你一个生动又形象的林徽因

原创现代民族歌剧《林徽因》曾于今年5月在保利剧院初露峥嵘,没有正式宣传却票房火爆,一时间成为舞台剧界的逆袭“传说”。时隔三个月,“徽因”华丽回归。升级版的《林徽因》在复排导演李利星全新加入之后,用男性视角重新解读了这部女性主义题材作品,呈现出一种与之前不同的爆发力。此外李利星还特别注重演员的在舞台上的形体表现,排练时极其“苛刻”地纠正每个演员的每一个形体动作。这次复排在首演的基础上,在剧本、音乐、舞美、调度等各方面都重新进行了雕琢与打磨,还特别设计增加了一出神秘的创意,这是以往歌剧舞台上前所未有的尝试。

民族歌剧《林徽因》呈现了林徽因大半生许多重要的人生节点,除了梁思成、徐志摩,还有一众知识分子群像。整部剧在舞美设计上巧妙运用了建筑业图稿这一元素,强烈的专业感配合灯光、多媒体等手段,实现时光流转、空间转换的舞台效果。舞台布景简约中不乏新意,在多媒体与灯光的巧妙结合下营造出写意化的中国建筑之美。服装、道具追求细节,力图还原民国风范。这部作品此前就有诸多亮点为人称颂,此次复排主创们则希望能够打造出诸多“爆点”,通过演员的精彩表演与舞台的完美呈现,为观众留下印象深刻的情节与唱段,让《林徽因》成为口碑佳作。

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或许一百个人心中有一百个林徽因,那些风花雪月、诗文雅韵,都不足以展现一个丰盈立体、有血有肉的林徽因。在原创现代民族歌剧《林徽因》中,她是与徐志摩剑桥泛舟的青葱少女,是与梁思成一起视建筑学为毕生志业的宾大学生,是“太太客厅”中风华绝代的女主人,是佛光寺内攀上爬下的古建学者,是抗日烽火下的坚强母亲,是病榻前追求完美的国徽设计者,是弥留之际痛心城墙拆除的无助呐喊者……这一个个鲜明又迥异的身份,叠加出一个充满才情与魅力、却也会绝望无助的林徽因。林徽因身上有太多值得探讨与思考的特质,在这部歌剧作品中,她不再是上一个时代的旷世遗音,而是这一个时代的心灵共鸣。

创作一个真实而又与众不同的林徽因,一直是《林徽因》一剧众主创们的“执念”,他们希望借此向中国名士精神致敬,向新中国第一代知识分子、建筑学者致敬,向女性的自我实现致敬。如今,一个自带颠覆气质的“林徽因”正款款走来。

 

摄影:赵子淳

 

 

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